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國際關係學者,《信報》主筆(國際)

阿布達比羅浮宮(二):當傳統被Instagram顛覆

《信報》平行時空:日前談及在阿布達比羅浮宮的感覺,除了展品顛覆了傳統歷史時序擺設,整個博物館的布局,也彷彿為Instagram「打卡」而設。
 

不以文字說事

我們多次說過,Instagram反映的世代,是一個不看文字、以圖像取代萬言書的年代,怎樣的攝影角度、曝光、構圖,成了一絲不苟的「語言文字」,以往博物館那種字海文山和刻板的擺設,只會成為新世代票房毒藥。

阿布達比羅浮宮在2017年11月開幕,整個設計過程見證了Instagram的興起,處處都似有意無意間,以受眾的Instagram為思考重點。

大英博物館、大都會博物館等藏品數百萬,即使塵封了90%在倉庫,展出來的還是多不勝數,感覺卻是空間感有限,乃至頗為壓迫。阿布達比羅浮宮的整體感覺卻極其寬敞,一來展品真的不多,二來土地不是問題,三來也是整個設計的用心使然。

這裏設計以光、海、風為主軸,博物館坐落海邊,天幕透明,入口長廊透風,落地玻璃充滿幾何圖案,處處可以望見藍天碧海,任何一件展品只要上接天花、外連玻璃拍攝,就已極其吸睛。

同樣的展品,聯繫到現實生活的光、海、風,就出現了新故事,而選擇哪個角度、聯繫哪些自然景象,完全是遊客因人而異的自主範圍,無形中也回應了「為什麼在數碼時代還要親身參觀博物館」的老問題,因為遊客在阿布達比羅浮宮上載照片到Instagram,已成了說故事的獨家「作者」。

如日前談及,由於阿布達比羅浮宮以主題、而不是按時空策展,當不同時期的非洲神像、基督教神像、佛教神像並列一起,本身就是後現代的mix and match。更能令遊客在Instagram發揮的是,不同展品之間相隔的空間,也可以成為獨特構圖,只要用心設計,可以隨意找到以波斯地氈為背景的羅馬圓柱,或以中世紀文藝復興名畫為背景的伊斯蘭裝飾。博物館主體既然是「文明間的對話」,遊客的主觀心境,通過iPhone,自然也成為對話的組成部分。....(節錄)
 
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